黃冠余

Huang Guanyu, Golden Lotus Pond 2, 2007 Oil and mixed media on canvas, 200 x 150 cm In the biweekly series ARTpiece, we are highlighting...

3812畫廊「ARTicle」隔週精選策展人、學者及藝評家的精彩文章。 ARTicle 07: 本週我們呈現一篇來自黃冠余個展圖錄《荷，非荷》的同名文章，帶您欣賞黃冠余筆下在「似與不似」之間的東方審美意境。 荷，非荷 從明代徐渭的大寫意荷花，清初八大山人獨步古今的墨荷藝術，到近現代齊白石的紅花墨葉與張大千的潑墨彩荷，荷花有「出淤泥而不染」的聖潔，有「小荷才露尖尖角」的嬌羞，還有「映日荷花別樣紅」的絢爛。黃冠余畫中的荷，卻有所不同，黑色的荷朵，枯枝殘葉，錯落參差，池塘里看的見荷，卻看不見花，正如黃冠余本人所說「我畫的荷，是荷，又非荷。畫荷的人太多了，畫成像荷的人很多，畫的不像荷的人更多。但是畫的是荷又非荷的人，卻很少，這是一種境界，也是我個人在藝術上的創造。」 黃冠余，《漣漪》，2006，麻布、油彩、綜合材料， 180 cm x 180 cm 是荷，又非荷。似與不似之間，是東方美學的內核，是中西繪畫的界限，更是黃冠余藝術創新和審美追求的體現。 黃冠余用西方油畫這一舶來的藝術手法，本著對中國自古以來的創作理念--在似與不似之間的深刻理解，刻畫出了富有東方內涵的審美意境。正如中央美術學院院長范迪安在評價黃冠余時說「他的作品足以站在東方和西方藝術之間抗衡。」這種抗衡不是絕然的對立，而是在探索中展現的全新的繪畫理念和個性的繪畫語言。 黃冠余，《大音希聲 2》， 2006，麻布、油彩、綜合材料， 138 cm x 276 cm 黃冠余摒棄了具象的三維空間思維所表現的油畫寫生模式，用平面感描繪出荷葉、蓮蓬、蘆葦、野草、枝蔓相互交錯呈飛舞的狀態，它們姿態萬千，錯亂重生。《大音希聲 2》中的荷桿依然堅挺，在凜冽冷風中頑強抗爭；《金色荷塘 2》中細密的雨絲飄落在殘荷上，感受著「紅藕香殘玉簟秋」的清冷。殘荷雖接近生命的終結，卻堅守這份凋零，用它孕育新的生命，此刻的生命狀態最可貴，最動人。然而這些形象實質又是抽象的點、線、面，其中承載著作者內心湧動的生命情感，對自然的讚禮，對親近自然生命之態的感動。黃冠余借以情感為基底的抽象意志表現其內在淡泊，平和生命狀態，并與荷的姿態互相呼應，在似是而非中脫離了中國傳統寫意藝術的概念，也與西方抽象藝術中的形式主義拉開了距離。...