anothermountainman (Stanley Wong) 又一山人 (黃炳培)

Katie Hill （ 以下簡稱 Hill ）： Stanley，很高興在過去幾個月能更深入了解你的作品，也能親自見到你。我一直在思考如何將各種主題串聯起來，並探索其中的美學與哲學脈絡。我希望能深入探討一些想法，並談談你在 3812 的首次倫敦個展對你的意義。 你第一次來倫敦時在做什麼？ 黃炳培 （以下簡稱黃 ）： 我第一次到倫敦是在1988年的冬天，漫步於海德公園，這仍然是我全世界最喜愛的地方之一。那裡有寧靜的自然、高聳的樹木、成群的鵝、蘊含歷史的痕跡，以及在知識層面上的藝術與文化。我觀察著那裡的騎兵訓練、紳士與淑女穿越公園上班、戀人、家庭、跑者，甚至有長者在嚴冬裡於俱樂部中游泳， 那是一個自成宇宙的理想世界。 對我而言，倫敦透過藝術打開了我的眼界。作為一家廣告公司的創意人（同時把平面設計作為興趣），親身體驗古典藝術、現代藝術與當代藝術，是我出於好奇與學習而探索的「視覺創作的可能性」。當然，隨著投入愈深，我也愈加體會與珍視藝術家意圖的光譜，以及藝術家聲音的力量。 我總是圈出《Time Out》雜誌上的各種資訊，幾乎不停地跑遍大大小小的藝術活動與展覽：薩奇畫廊（Saatchi Gallery）、泰特不列顛美術館（Tate Britain）、維多利亞與亞伯特博物館（V&A）、海沃德畫廊（Hayward Gallery）、攝影師畫廊（The Photographers’ Gallery）、當代藝術學院（ICA）、懷特查佩爾畫廊（Whitechapel Gallery）、國家肖像館（National Portrait Gallery）、設計博物館（Design Museum）、皇家藝術學院（RCA）畢業展……還有許多其他地方。 我也喜歡那些時尚、前衛又充滿創意的地區，例如蘇豪區（Soho）以時裝與同志文化聞名；考文特花園（Covent Garden）、勞合社大樓（Lloyd’s Building）、波多貝羅市集（Portobello Market）、塔唱片行（Tower Records）、坎登鎮（Camden Town）賣二手貨的攤位——還有一次，我在天堂俱樂部（Club Heaven）跳舞到早上六點（那是九十年代初的事）。 Hill ： 你提到在倫敦與不同博物館與學院的接觸都留下深刻印象。這座城市對你作為設計師與藝術家的成長有多重要？ 黃 ： 在八十年代末到九十年代初，倫敦的創意是360度的——從藝術、設計、建築、廣告、音樂、街頭時尚到音樂劇，從傳統到現代再到前衛，緊密交織。我在那種氛圍中成長，吸收了各種影響，超越了香港極度商業化的廣告世界。 又一山人, 《香港前行 / 一》, 2022, 手工編織羊毛及絲綢地毯, 600 x 300cm Hill ： 那你認為倫敦在整體香港文化中扮演什麼角色？ 黃 ：在八十年代到九十年代初的香港商業創意界，我們都崇尚西方。倫敦在許多方面對香港產生強烈影響，不僅僅因為殖民關係。倫敦的現象與其創意理念給了我勇氣與自信，並在潛意識中為自己設下了更高的標準。 在蘇豪區的一次經歷——一間時尚的小店裡販售香港非常貼地氣的日用品「紅白藍」膠袋——讓我醒悟，並提醒我「本土文化」與「在地關聯性」在傳達訊息上的獨特性與力量。 我到倫敦去吸收無限的創意可能性，但同時，那又像一面鏡子，映照出我是誰——一個來自東方的中國人。 視覺語言 Hill ： 我感覺你這幾十年來發展了幾種明顯不同的視覺語言。圖像設計的嚴謹與設計思維似乎貫穿你的作品與美學，透過對視覺平面構圖的細膩把握，以及觀者與圖像的互動關係。我在「爛尾」系列、「i see ikebana. they are ikebana.」系列，以及風景攝影作品中都能看到這種特質。另一種語言是山水，其元素在中國傳統文人文化中有長久的傳承。作為「又一山人」，你的藝術身份明顯引用了清代畫家八大山人的意象，而你也在作品中以多種方式探索山的主題。 你的攝影垂直卷軸的形式，也似乎呼應中國畫的某些視覺模式，因此你借鑑這種傳統也是合理的。 回到平面設計與廣告，我注意到「無論想買乜，搭地鐵就得」這個港鐵宣傳海報，非常有趣地採用類似單詞搜尋的概念設計，引發公眾對香港交通理念的思考。 你能談談早期發展的設計語言嗎？以及它如何融入你的視覺思維與後期作品？ 黃 ： 我的前十年，設計語言無疑受到西方影響，包括英國的視覺風格與美學潮流，例如王家衛的《重慶森林》、《墮落天使》電影海報，以及歌手專輯封面設計…… 1988 年冬天，當我在倫敦 Soho 的一間潮流精品店遇見「紅白藍」袋後，我完全改變了對「傳達方式」的觀點，轉向「地方相關性」及更「人本」的圖像與廣告方法——尤其是在港鐵四年半的工作經驗中。觀眾是大眾——香港的每一個人——單純的「流行風格」行不通。於是，我本地化，使用中文口語寫作技巧、視覺隱喻及日常生活的手法。這些都能奏效，正因為同理心，以及我們共享語言與文化脈絡。 又一山人,《爛尾 04_遠走高飛_廣州》, 2006, 收藏級噴墨打印 139 x 111cm _ 114 x 91cm 文化織體的視覺呈現 Hill ： 我們不能忽略你與香港的公共認知核心——紅白藍構築的視覺身份，呼應那種隨處可見的袋子材質（我家車庫裡也有幾個！），象徵攜帶物品及跨境。這是一種對日常物件的解構詮釋，就像其他藝術家運用特定圖像符號再創造、轉化（例如林明弘的大型鄉村花卉裝置，或艾未未的瓷向日葵籽，以及古代中國陶器上的可口可樂標誌）。...